一科幻小说的名称
　　Science Fiction现在在国内已渐渐地被通称为“科幻小说”，我觉得“科幻小说”这个名词倒蛮适合的，虽然严格说起来，在意味上，科学小说与一般的科幻作品，有所不同，似乎较偏重于科学理论或技术的发挥，但是科学既然以小说的形态出现，必然有它的趣味性与幻想性，与其称呼为“科学小说”不如名之为“科幻小说”。这样去掉了科学在字面上所给予文人的沉重压力，较为自在些，否则今天要谈科学小说的人，本身势必是科学家又兼文学家，中国人之中大概有两位可以够得上标准，一位是陈之藩先生，一位是张系国先生，两位的文学与科学素养，皆为我所钦敬，尤其张系国先生对科幻小说也曾大力提倡，他也主张称为科幻小说，因此sciencefiction这个名词翻译成科幻小说，比较通俗些，消除了太过浓厚的科学气息，使一般对于科学不太熟悉的文人，较能够接受，这是我的理由之一。
　　其次，就“科学”这一名词来说，吴大猷先生最近发表的一篇《我国科学发展问题》，他下了定义，他说：“在目前公认的意义上，狭义的是指各部门的学识，如自然科学（天文、物理、化学、地质、气象等）、数学、生命科学（动物、植物、分子生物、生物化学、生物物理等）、应用科学（电子、材料、讯息、环境、系统分析等）；广义的是包括对事物的求知，探索真理的方法等。”我想吴大猷先生所谓的广义，自是包括社会科学或人文科学在内，这样以“科幻小说”来笼统称呼，更可包括一般科学小说、幻想小说、科学幻想小说、社会科幻、超现实主义小说等等，“科幻”这两个字简单，而含意广远。
　　二定义
　　“科幻小说”在美国、英国现在应该是耳熟能详，但是要为它下一个定义，已经是越来越困难。这是由于许许多多不纯是与自然科学有关的作品而本身又带有新奇的、超现实构想的作品，也渐渐地被列入里面去，所以就很难为它做一个明确的规范。我们看张系国先生最近由纯文学出版社出版的《海的死亡》，介绍了世界各国的科幻小说，就可以明白，科幻小说几乎包罗了文学性、科学性、哲学性、幻想性等特色。
　　如果要勉强为它下一个定义，我的意见是：“以科学为基础，探索未来或未知情景的小说。”这“科学”一词包括了自然科学、社会科学或人文科学，“未来”或“未知”则包括了时间与空间的任何形态。
　　三“科幻”名词的确立
　　1969年3月，张系国先生在纯文学杂志发表了一篇《超人列传》，1968年夏，张晓风女士也在中国时报发表了一篇《潘渡娜》，前者我当时没有看到，我之所以提笔写作科幻小说，实在是看了《潘渡娜》以后，给我一些感触和启示而引起的。我觉得科幻小说能够探讨某些现实所未发生，而在未来可能发生的问题，未来一直是引人兴趣、引人通思的，写作科幻小说之际，作者一笔在手，便进入光怪陆离的未来世界，对于作者也是一种新奇的感受与满足。我的第一篇科幻小说《航向无涯的旅程》，也就在1968年12月16日的《中华副刊》发表，当时国内短篇小说写作风气很盛，但长篇小说较难刊载，我就以电视片集的方式，一节一节写出来，分次刊登，就在1969年12月，出版了《－0—0一年》这本书，当时我还没有冠上“科学小说”这一类的名称，老实说，我很害怕遭遇到批评，说它不是文学作品，甚至对于“科学幻想小说”这个名称，也不屑提它，总以为它太过庸俗化，只是写给小孩子看，哄哄小孩似的，要称“科学小说”又怕担当不起“科学”的“重量”，就这样，这本书的后半还加入了我的一部分短篇文艺小说，希望能够加强一点文艺气息。
　　直到1972年出版《新世纪之旅》，我在书背上加印了“未来问题小说”，因为这本书是自费出版，由中山学术文化基金会奖助，我就在原来书背上应该印上出版社名称的地方，改印了这几个字，可见在这个时候，我虽已离开文学的路子，但又不希望离开太远，就冠上了“未来问题小说”的名称。
　　大约1975年左右，由于《中国时报》连载《神秘的百慕达三角》，世界文物供应社出版邓尼肯的几本著作《文明的前程》、《史前星际大战》、《史前文明的奥秘》等书，而目应钟也大量译介了类似书籍，国内开始风行有关飞碟、外星人、神秘事物、灵异现象一类的书，再接着，时报文化事业公司出版《最佳科幻小说精选》，于是“科幻”这个名词，既“科学”又“幻想”，不温又不火地结合在一起，渐渐取得了普遍的接受，再经过张系国先生一再推荐有关电影、小说，“科幻”遂成为既定的通用名词。据我所知“科幻”这个名词，大约在1969年，陵地在中华日报副刊发表一篇评介，就已经使用了，很可能是他首先创用的。当时我还觉得怪别扭的，等于是新发明的中文缩写体，现在想起来，“科幻”与“科技”倒有异曲同工之妙。
　　去年《第三类接触》和《星际大战》在台上映，引起一阵“科幻热潮”。刘厚醇先生在《中央日报》副刊发表的一篇《多产作家》文中指出：science fiction应该翻译为“科学传奇小说”，不应该是“科幻小说”，他的理由是“幻想小说”（fantasy）别成一格，与科学传奇是两路子货。还有，华夏子先生认为，从长远的眼光来看，今后我们时代更需要的是“哲幻小说”，而不是“科幻小说”，所谓“哲幻小说”其重点在“哲”而不在“幻”，因为“幻”字泛指想象力，而小说需要想象力乃是不争的事实，由于时下流行的小说通病在于思想浅薄，意境贫乏，往后社会愈工业化，人们愈没有余暇思想，这种现象将会愈严重，所以首要之图，应先提倡“哲幻小说”。
　　华夏子先生举出像《爱丽丝梦游记》、《浮士德》、《天地一沙鸥》及莎士比亚《仲夏夜之梦》，都可列入“哲幻小说”之内，中国的《封神榜》、《西游记》、《离骚》也可列入。
　　张系国先生甚至把卡夫卡的小说也列入科幻小说。他极科幻小说分成几类：
　　（－）探险科幻小说：叙述人在时间空间中的各项探险故事。
　　（二）机关科幻小说：叙述新奇的科技发明对人类可能带来的影响，如机器人、飞碟、死光枪、爱惜机器等。
　　（三）社会科幻小说：预测人类社会未来的可能发展。也讽刺现实社会不合理现象，如《一九八四》、《美丽新世界》等。
　　（四）幻想小说：以幻想为主，科学的成分减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。
　　可见“科幻小说”这个名词，现在已统括了各种形式的幻想小说在内，我们就用“科幻小说”来称呼吧。其他所谓“科学传奇”、“科学小说”、“科学幻想小说”，或是“哲幻小说”，都可以用“科幻小说”来一语名之，无需再另立名词了。
　　四写作科幻小说的基本要件
　　－－文人能不能写科幻小说？
　　有关科幻小说的写作问题，涉及每一位作者的直感，实在没有办法很清楚明白地用文字、语言表达出来，这里只是尽可能地把自己的写作经验告诉大家。写作这件事就像游泳、开车一样，非得亲自去做，才有所领会，如果光是听讲，只能得到模糊的概念，不过各位了解到写作的方法，再动手去做，自然比全然没有概念去做，要好得多。每一位作者的写作方法不一定相同，我的经验，只是提供参考。
　　写作科幻小说的两个最基本的条件是：要会写小说，还要喜欢科学（这里所谓的科学仍以自然科学占大部分，也包括未来学）。
　　我为什么不说精通科学或有高深的科学知识呢？当然，能够精通或具备丰富的科学知识，是再好不过的，即使你没有，你必须喜欢。如果你报本不喜欢，而会写小说，可能就不会去写科幻小说，当然你也可以写社会科幻小说，或类似卡夫卡式的小说，变成“幻”多于“科”的科幻小说，今天我们讨论科幻小说，仍然以具有科学背景为主，它毕竟是科幻小说的主流。相反的，如果你本身是个科学家，而你根本不会写小说，你写起科幻小说来，可能是“科”多于“幻”，变成了科学说明书，跟一般科学杂志上的文章差不了多少。
　　不管是“幻”多于“科”，或“科”多于“幻”，都是不平衡的。严格地来说，“幻”多于“科”的话，也没有什么不好，它往往成为很具有深度意境的文学作品，就是华夏子先生所谓的“哲幻小说”。但这不是我们今天所要讨论的重点，文学本来就离不开想象，离不开幻想，会写小说的人都会想象、幻想，今天大部分的困难之点在于，如何将科学与幻想结合起来写作小说，而教学科学的人写科幻小说，可能又比会写小说的人根据科学知识写科幻小说还要难。
　　我的看法是，如果你会写小说，对于科学也很有兴趣，你的问题是如何用你原有的小说写作技巧，表达科学观念而已，你应该很容易就可以写科幻小说，如果你是科学家而不会写小说，你的问题只是把小说写好而且。
　　科幻小说是最讲究“观念”的一种小说形式，小说的重心就在表达作者的某种观念，这是作者的灵思火花——某种科学观念加上幻想，再来制造安排人物，发展情节，构成一篇小说。有人说，科幻小说是一种观念文学，于此可见“观念”在科幻小说中的重要地位。这观念就是作者的创见。美国著名的科幻小说作家阿西莫夫（Isaac Asforov）说，写科幻小说远比写作其他任何形式的小说还要困难，如果能熟练写作科幻小说，就能轻易地写其他作品。
　　在外国，有许多科幻小说作家本身是科学家，既精通科学，又懂得文艺小说创作技巧，写出的作品自然是冶文学、科学于一炉。对国人来说，阿西莫夫的话未必尽然，因为阿西莫夫本身是科学家，有深厚的科学素养，而美国人口众多，人才辈出，各行各业均有其佼佼者，阿西莫夫写作的科幻小说已与著作等身，对于中国人来说，现在的情形是文人多于科学家，一般小说家多于科幻小说作者。那么文人能不能写作科幻小说呢？
　　我的回答是：能，只要你喜欢科学。
　　五写作经验谈——科幻小说写作的奥秘
　　现在我已经把问题缩小了，对于如何使科学家写小说，以至写科幻小说，我不去谈它，也没资格议它，因为我本身不是科学家，它不在我的经验范围之内。我要谈的是，文人如何写作科幻小说，这也是今天许多文人的共同困难所在。
　　前面我已经谈到，写作科幻小说的两个基本要件，现在我必须假定，你不但懂得小说，而且喜欢科学，这样我把我的经验说出来，才能获得接受，否则今天我在这里讲一大堆话，只不过像告诉人家怎样开车、游泳而已，实际上被领会多少，还是未知数。
　　有时候，理论的研究，对于科幻小说写作的帮助不大，甚至可能愈搞愈糊涂，有人会打篮球，会说流利的英语，但你叫他讲讲打篮球的理论，或是英文文法，他可能说不上来。
　　现在就从自己的写作经验来谈科幻小说的写作：
　　《－０－０－年》的写作
　　观念一：太空旅行，人类要克服时间空间的障碍，惟有两个办法，高速飞行与人工冬眠。根据爱因斯坦的相对论，高速运动，可以使时间变缓慢，如果达到光速的话、时间停止，因此，太空部如果以接近光速飞行，太空航计时系统也与地球上不一样。
　　观念二：地球上的人类是高等动物，当他们访问低于地球文明的生物世界，可能会被当作神来膜拜，当他们访问高于地球的星球文明世界，人类可能发现自己遇到了神。
　　观念三：地球上万物同源、生物学家指出动物、植物皆由细胞组成，而细胞中有许多相似之处，所有的蛋白质一律由一套20种基本的氨基酸构成，人与鼠的不同，完全在于细胞内所含蛋白质的不同，这样说来，所有的生物的祖先都是相同的，更不必说现有地球上的各类种族了，因此，生命应该尊重生命，人应该学习博爱。
　　由于这些观念的集合，再加上受了电影《二００一年太空漫游》的影响，这部电影1968年在台北放映，我只看了一遍，内心的感动和印象的深刻，真是永生难忘，再加上受了张晓风女士发表的《潘渡娜》的鼓动，使我写作了第一篇科幻小说，接着连续写了十多篇在各报章杂志发表，最后就在1969年年底结集出版了《－０－０－年》。
　　原则上，我只是把科学、哲学的概念融入自己的小说里面，这与我以前写文艺小说在方法上差别不大。

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