一个人是否会说话，话说得是否精彩，往往不在于言语的多寡，而在于是否能说得机智巧妙，切中肯綮。运用机智巧妙的说话技巧，可以使你妙语连珠，使你在人际交往中如鱼得水。
避实就虚法
有些问题我们不愿回答，对方却穷追不舍，偏要打破砂锅问到底，这时你不妨运用避实就虚之法 ，表面上看似回应了对方，实则避开了问题的关键和实质，使对方从你的回答里得不到任何有用的信息，最后不得不无功而返。
一位男导演成名前，追求过一位女影星，但是遭到了女影星的拒绝。这位导演成名后，所导演的几部影片中的女主角都和他追求过的那位女影星很相像。一名娱乐记者抓住这个问题不放，问这位导演：“为什么您所选择的女主角都有一张相似的脸？”这位导演一本正经地解释道：“因为这种脸型最容易上镜。”这位导演的回答，避开了问题的实质和关键所在，即他与那位女影星之间的 微妙关系，而就表象上的脸型相似来作答，说“这种脸型最容易上镜”，机智巧妙又合情合理。既避开了记者的纠缠，又向大家展示了他 睿智的一面。
巧妙迷宫法
遇到一些主观性很强，任你冥思苦想也难以应答的问题，这时你不妨转换一下思路，运用巧设语言迷宫之法，反过来让对方陷入你的语言陷阱中，从而使问题迎刃而解。
文成公主美丽聪慧，她选驸马时提出一个条件，求婚者谁能提出问题难倒她，她就嫁给谁。尽管前来求婚的公子王孙络绎不绝，然而面对对答如流、口若悬河的文成公主，个个都乘兴而来，败兴而归。松赞干布却别出心裁，他这样问文成公主：“请问公主，为了使你成为我的妻子，我应当提个什么问题才能难倒你呢？”松赞干布提的这个问题巧妙、刁钻，文成公主无言以对，欣然接受了这门婚事。 松赞干布没有像那些公子王孙那样老老实实地提一些问题让文成公主去答，而是独辟蹊径，以商量的口吻，貌似请教，实则智设迷宫，让文成公主进退两难：如果你能告诉我一个可以难倒你的问题，那么我就可以用这个问题难倒你，使你成为我的妻子；如果你不能告诉我一个可以难倒你的问题，那么我这个问题就难倒你了，你也要做我的妻子。告诉也好，不告诉也罢，你都将成为我的妻子。松赞干布之所以能力挫群雄，赢得文成公主的芳心，正是跳出了传统思维的模式，运用巧设迷宫之法，使文成公主进退维谷，从而赢取了这门婚姻。
借言推辩法
与一些不怀好意的强劲对手谈话，要思维敏捷，能准确地把握问题的关键所在。同时借用对方话题、观点和思路，或正或反进行推辩，巧妙应答，使对方处于被动。
一位旅行家向海涅讲述他所发现的一个小岛上的情况：“你猜猜看，在这个小岛上有什么现象使我感到好奇？”“什么现象？”海涅问。旅行家诡秘一笑说：“在这个小岛上竟然没有犹太人和驴子！”作为犹太人，海涅立刻明白了旅行家的意图，他镇静地对旅行家说：“如果真是那样，那么，我和你到小岛上走一趟，就可以弥补这个缺撼了！”那位旅行家心术不正，将“犹太人”和“驴子”放在一起说，意在贬低犹太人，来侮辱海涅。海涅并没有因此而恼羞成怒，而是借题发挥，顺着旅行家的思路进行正向推辩，说“我和你到小岛上走一趟，就可以弥补这个遗憾了”，一句话瞬间将被动转化为主动，使旅行家自食苦果。
归 谬 法
与一些喜欢讲歪理、善于狡辩的人谈话时，我们要能抓住对方观点的谬误所在，先假设对方的观点是成立的，然后顺着他们的观点进行推理，的出更为荒谬的论断，致使对方处于窘境。
在一电影拍摄现场，导演见演员小李没有做好拍摄准备，便催促他道：“小李，快点准备好，马上开拍了。”小李却说：“导演，这场戏拍得是醉酒场面，您不给我们来桌真的酒席，我们进入不了角色。”只见导演微微一笑，对小李说：“是吗？那下一场拍服毒镜头时怎么办？”听了导演的话，小李一脸羞愧，立刻去补妆了。对于小李的狡辩，导演并没有讲什么大道理，而是抓住了他说话的谬误之处 即把艺术的真实和生活的真实等同起来。按照此逻辑推理下去，就得出了更为谬误的结论——如果不真服毒就演不好服毒戏。如此结论小李自然不能接受。导演就这样轻而易举地说服了小李。
虚实相生法
面对别人的一番好意，我们不好直言推却，这时不妨使用虚实相生之法，将事物的本意和比喻意巧妙结合起来，进行委婉劝说。
《左传.襄公十五年》中有一段记载：有一个地方官名叫子罕，为官清正。有一天，有一个人执意要把自己的宝玉献给子罕。献玉人说：“玉石公都认为这是宝玉，所以才敢献给你。”面对献玉人的一番美意，子罕委婉地对他说：“我把不贪当作宝，你把宝石当作宝，如果把它给了我，咱俩就都失去了自己的宝，不如咱俩都保有自己的宝。”
献玉人执意要献玉，如果子罕一味地生硬推辞，势必令双方都感到有些尴尬。在这里子罕巧妙的抓住了献玉人说的“宝”字，借题发挥，牵引出自己的“不贪之宝”，使“宝”的含义骤然升华。两个“宝”字，一虚一实，以实衬虚，虚实相生，突出了无价之宝——清廉。子罕的话，不落“打官腔”的俗套，既委婉地谢绝他人的馈赠，道出了自己纯洁如玉的心志，又教育了献礼人，令人拍案叫绝。
